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明清古建筑效果图设计


  明清古建筑效果图设计文化的其他组成批分和中国建筑在历史遗产上表示出来的情况实在也很小相向,以致今日我们对它们所能够了解的程度很不一样。
  在文字上,中国流传下来的古建筑著作的真是举世无双的,两三千年来的思想和学说至今还一清二楚。在明清古建筑效果图设计美术方面,各个时代精美的制品琳琅满目,从青铜时代的司母戊大方鼎以至清代的景泰蓝之间都没有留下任何时代的空白。
  在明清古建筑效果图设计方面,虽然唐代之前的作品并不多见,但整个发展和变化的情况、来龙去脉整理的十分完整,原因在于唐宋以来以来有关的论著和记录文在多至不可胜数。
  所有的文物都是那么完整和丰富,可是历代的祖先们唯独就是没有给我们遗留下足以了解整个明清古建筑效果图设计发展的“不动产”。
  在同一个古建筑时代,整个文化各个大体上都是相应地百相配合发展的。显然我们消楚地知道那些农现出科学校术和艺术已经达到很向水平的工艺而绝不会放在简陋的房屋里,能够制作精巧美妙物品的民族绝不是不会建造伟人壮观建筑物的民族。
  从出土的陶器模型和画像砖以见到古建筑的一些情况,但是无论如付和我们希望知道的还相去甚远。古建筑效果图设计在给人的感受上“照片”和真实之间也很不相同,何况靠推敲所得出来的“想像”,通过文字的描述而复原的明清古建筑效果图设计图形很少能脱离山做这番工作的人主观上认识的局限。
  同时,问题并不是中国明清古建筑效果图设计的自古以来都是采取一种更既定形式和风格,而是包括几代人在内的人们在想象中不能自己存心的对形象的观念,因而对明清古建筑效果图设计的认识就停留在自己所能见到的事物上。

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